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L’association de Nas et de Damian Marley était attendue pour cet album Distant Relatives. « As We Enter » ne décevra pas, mettant en scène deux bêtes de somme pour un titre à l’intensité fluctuante, se renvoyant la balle sans jamais faiblir, sans jamais relâcher la cadence. Le duo ne ménage ni peine, ni rythme, nous laissant haletants, comme si cette course effrénée avait été nôtre.

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C’est un cri plaintif, s’essoufflant, alternant fulgurance et murmure. Gil Scott-Heron nous invite à cette messe noire, comme un rituel de passage, sombre et personnel. L’ambiance y est poisseuse, l’air y est dense. « Me And The Devil » préfigure Faust et le Styx, pourtant ce sont bien des relents d’humanité chaude et d’intensité organique qui se dégagent de cette voix qui se tait.

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Les Copenhagois de Rumour Said Fire se font légataires d’une tradition pop scandinave, entre indie et mainstream. Il y a une légèreté virevoltante dans ce « Sentimentally Falling », une illusion charmante et happante. La chanson en elle-même ne tourne qu’autour de ce riff de guitare, comme le « Oh Mandy » de Spinto Band put l’être à l’époque. Un riff. Entêtant. Glorieux. Retentissant.

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Rencontre entre deux géants, « Speechless » est un morceau moite, sensuel et langoureux. L’ambiance y est lubrique, alors que la voix grave de Carl Craig fait office de conteur érotique d’une rencontre de sa genèse vers sa jouissance finale. Avec ce « Speechless » qui s’étend, mais prend son temps, Agoria nous offre l’orgasme de l’année.

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Le batteur de Hot Chip s’échappe pour sortir un album rétro teinté de synth-pop et de blue-eyed soul suranné. Grovesnor est un petit anachronisme, à la fois rétrograde et au son moderne et dans l’air du temps. On entend dans ce « Dan » une embardée innocente, impeccable, parfois un peu trop, mais contre laquelle on ne peut vraiment résister.

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Nouveau venu, Freddie Gibbs envahit la scène avec son flow technique, chantant mais dur, il double les cadences, enchaîne les sauts de rythme, tout en imposant un style relâché mais direct. Si le style semble plutôt sobre, le fond et l’intégrité y sont profondes, « National Anthem » impose une vision clairvoyante du rap comme vecteur d’expression.

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On se demandait ce qu’allait pouvoir produire l’espagnol Pablo Diaz-Reixa à la suite de son enthousiasmant Alegranza sorti il y a deux ans. A l’image de ce « Soca Del Eclipse », le lumineux Pop Negro est une colonie enchantée, ensoleillée, pop hybride et héritière d’une culture nourrie à l’indie-pop et au tropicalia.

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J’avais boudé Alas I Cannot Swim, et allait en faire de même pour I Speak Because I Can. Mea culpa. « Rambling Man » est formidable, par son ascension tendre mais intransigeante. Laura Marling impose sa forte personnalité à une composition balisée, mais lui permettant d’imposer cette rêche couverture, usée et chaude.

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L’univers semblerait meilleur si les Hayley Williams du monde n’étaient plus. Pour « Airplanes », j’aime à prétendre que cette voix stellaire, désincarnée n’est justement plus ; elle demeure planante, obsessive, qu’elle n’est qu’illusion d’une vie que B.O.B. ressasse, revit, aliéné et déraisonné par cet entêtant spectre.

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Les Morning Benders auront tout donné pour ce « Excuses ». Grandiloquent, excessif, « Excuses » ne cache pas ses ambitions. Le refrain s’exhale à tue-tête, le rythme est faussement soutenu, les arrangements sont lyriques, le coda s’allonge et rassemble, ne se chante qu’à plusieurs et au-delà. Hymne pompier, mais hymne quand même.