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Les Raveonettes me surprendront toujours. Alors que je ne les crois jamais capable de sortir un album de la même qualité que leur précédent, non seulement le duo me prouveront que j’ai eu tort, mais auront même l’audace de déjouer les attentes. In And Out Of Control s’est délesté de la couche noisy de Lust Lust Lust pour se trémousser dans une pop-rock new-wave du plus bel et séduisant effet.

Reprise en main par Steve Albini, la franchise japonaise revient avec classe et profondeur avec ce Hymn To The Immortal Wind d’une beauté saisissante. Avec l’aide d’un orchestre de chambre, Mono compose ici de magistrales pièces étendues, suffocantes dans leurs montées, où la beauté contemplative se trouve chargée d’une hardiesse contagieuse.

Les Cymbals Eat Guitars incarnent à merveille un pan de l’histoire du rock alternatif américain, entre les Pixies et Pavement. Bien qu’hésitant parfois et ne sachant vers quelle direction pointer, c’est toujours avec un beau sens de l’équilibre que se marient au sein de ce Why There Are Mountains des vagues croisées de rock, de grunge et de pop mélodique.

Alors que l’est d’Eden de Steinbeck et Kazan était un eldorado pavé d’obstacles et de désenchantements, celui de Taken By Trees est un lieu à la fois spirituel et vertueux. L’ex-Concretes Victoria Bergsman s’engouffre dans une fourmillière aux mille visages, resplendissant de mille feux, et méritant mille louanges à chacune de ces précieuses écoutes.

Il se déroule toute une vie parallèle dans les univers perpétuels de The Knife, et aujourd’hui chez Karin Dreijer Andersson en solo sous le pseudo de Fever Ray. Chaque profondeur atteinte dans cet album sonne comme des anathèmes foudroyants du monde qui est le nôtre. Cette rugosité empathique, cette urgence apocalyptique, font de Fever Ray une expérience incontournable et impitoyable.

La plus grande surprise de l’année viendra sans aucun doute des Horrors. Découverts il y a quelques années, et rapidement catalogués comme rockeurs émos insupportables, leur retour avec Primary Colours s’avérera être un véritable choc. Pleinement imprégnés d’une new-wave teintée de shoegaze, qui leur siéent à merveille, les Anglais ont su évoluer vers une musique référencée, certes, mais autrement plus mature.

John Darnielle restera parmi l’une des plus grandes énigmes de cette décennie. Prises à part, toutes les composantes de la musique de Mountain Goats s’avèrent dans la moyenne. Mais Darnielle compensent ces lacunes par une qualité d’écriture et une intensité sans pareil. The Life Of The World To Come, synthèse idealisée de l’oeuvre de Darnielle et habillée pour l’occasion, est d’une exemplarité permanente.

Producteur de génie de la scène hip-hop, on attendait le successeur de 1st Infantry de The Alchemist avec impatience. Sur Chemical Warfare, les productions sont telles qu’on pouvait espérer, remarquables par leurs inventivités, ainsi que par leurs constances dans l’ambiance claustrophobique délivrée tout du long. Soutenu par une liste prestigieuse de featurings (Snoop Dogg, Eminem, Talib Kweli, Kid Cudi, Lil Wayne, KRS-One) The Alchemist est plus que jamais incontournable.

Avec Street Horrrsing, Fuck Buttons nous emportait tous dans nos recoins privilégiés spécifiques, dans un monde rien qu’à nous. Avec Tarot Sport, ils se sont chargés de nous élever chacun vers la même destination. Diptyque d’une rare qualité et intensité, ces deux albums agissent en écho l’un de l’autre, faisant résonner indéfiniment nos sensations poussées à leur paroxysme.

Les Danois de Mimas ont tout pour réussir. Des compositions complètes et complexes, un chanteur à la voix modulable, et pourtant, ils resteront dans l’ombre de l’imposante scène indie européenne ; s’ils n’avaient pas été danois – suédois peut-être – ou bien si leur amour de la pop ne venait pas entraver un classicisme plus simple à classifier. Mimas est un étrange phénomène, voguant entre deux courants, se frayant un chemin avec classe et envie.