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Mon coup de coeur de l’année est allé à ces jeunes Ecossais au rock vénéneux et à la mélancolie sous-jacente. « Keeping Warm » est une œuvre, dont les deux composantes (un crescendo et une explosion inévitable) tiennent à deux doigts de la rupture, où l’urgence n’est qu’un écho fortifiant de plus à cette ambiance résignée mais valeureuse dont sont pétris les formidables We Were Promised Jetpacks.

L’une des plus improbables sensations de cette année provient de cet ovni anglais de jeunes marginaux à la musique et à l’alchimie troublante. Pas forcément toujours passionnant sur la longueur, le son XX parvient à trouver sa meilleure formule en ce « VCR » sensuel à la ligne de basse vibrante et fascinante.

Je ne peux penser à une meilleure raison d’aimer « You Belong With Me » que de voir en cette twee-pop immédiate, un aperçu immersif et prenant d’un véritable tourment futile d’adolescent. Certes, le sujet peut paraître frivole, mais au contraire d’autres chansons « simples », Taylor Swift donne à ses compositions une folle dimension d’incarnation, si bien que les plus communs sentiments deviennent de grandes envolées emphatiques ; Taylor Swift pointe à l’essentiel, avec panache et générosité.

Ces exquis dévalements mélodiques, fluctuent avec déliquescence chaque contour de « Treehouse », ces réminiscences post-rock ensuite, pour venir embrasser des horizons embrasés, de ceux des chaleurs texanes de Friday Night Lights aux flibustes embardées de Sigur Ros embrumés. Mimas recèle de la rudesse de la musique nordique afin de parvenir à l’essentialité kitsch de la musique pop progressive.

« My Girls » est devenue la métonymie de Merriweather Post Pavillion, par sa maturation, la régularité de sa présence au fil des écoutes. Animal Collective œuvre ici et depuis le début à la création d’un art complexe, à contre-courant. Jouer sur la variation du temps et la fluctuation des réalités, voilà la réelle marque de génie des avant-gardistes.

Mais qui est donc ce Daniel ? Qu’a-t-il pu bien faire pour mériter telle ode ? Si pure et sibylline. Point de référence de ce tournoiement débordant, ce Daniel semble être un point fixe dans cet ensemble en perdition. Natasha Khan est à la fois stoïque et fragile, ne tenant que par la force de sa foi. En Daniel. En cet espoir follement entretenu. En ce lien inaltérable et insaisissable. Daniel, par cette superbe incarnation, est devenu un mythe. Une créature hybride entre l’être et la chimère, lien tangible entre rêve et désespoir.

« Songs That Reminds Me Of You » ne nous laisse aucun temps d’adaptation. Dès les premières secondes, les vagues réminiscences viennent nous cueillir au bord du large pour nous mener vers les tourments des souvenirs. Les beats sont virulents, tandis qu’on ne sait très bien si Annie se positionne comme martyr ou meurtrie rancunière. Probablement un peu des deux, donnant à ce « Songs That Remind Me Of You » ce goût si âpre malgré cet habillage si captivant.

A écouter « Whatsha Wan Do », on se croirait revenu au début du siècle avec ce sample de flûte, rappelant l’introduction des influences orientales dans le hip-hop mainstream. Quik & Kurupt, à l’image de leur association, livrent ici un savant mélange de old-school et de savoir faire avec un titre accrocheur, gouailleur, et surtout diablement efficace.

A l’écoute de « Deadbeat Summer », l’été permanent promis par Neon Indian remplit toutes ses attentes. Puis l’on se rend compte que la voix d’Alan Palomo ne se relève jamais. Elle nous paraît même bien tourmentée. Puis cela nous saute aux yeux. « Deadbeat Summer », sous ses allures de promesses en instance, est un paysage déchiré, entre la terreur du lendemain, et la quiétude d’un soleil se préparant à disparaitre à jamais.

Jamais la voix de Sarah Assbring n’aura sonné aussi désenchantée. Et pourtant, en trois albums, elle aura eu son lot de chansons tristes et mélos. « Change Of Heart » est différente. Elle n’offre plus rien, n’a plus rien au fond d’elle. Cette voix, c’est bien celle de la résignation, dans sa forme la plus cruelle et la plus solitaire. Et le pire finalement, est que l’on n’y peut rien, excepté prendre part comme témoin, à cet effondrement progressif, et compatir, qu’importe où cela nous mène.