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« Bicycle » met un petit temps avant de réellement prendre son envol. Mais une fois les basses libérées, quel plaisir. Memory Tapes se mue alors en une entité dansante, volubile mais se délectant avec une certaine parcimonie. Une fois l’osmose installée et immuable, « Bicycle » prend toute son ampleur et devient une réincarnation de la new wave comme on l’avait imaginé.

Chloe, la chanteuse longiligne et habitée de Battant, est une sensation à elle seule. Sur « Rerinse », elle demeure à son apogée, navigant crûment entre dévotion et sincérité poignante, rien ne déborde, néanmoins tout se ressent. Cette tension, cette énergie retenue malgré tout, cette explosion en dedans. Vibrant de sincérité.

Malgré le rendez-vous manqué de Till The Casket Drops, c’est toujours avec une grande joie de retrouver par intermittence tout ce que l’on avait toujours admiré chez Clipse. Une grande maîtrise et des lyrics claquant comme de véritables brûlots sur des productions toujours impeccables, à l’image de ce « Popular Demands » irréprochable.

Souvent comparés, à raison, à leurs homologues canadiens d’Arcade Fire ou Broken Social Scene, Fanfarlo en assume totalement les influences directes. Ils parviennent même parfois à sublimer tout cela et à en sortir une chanson du calibre de « Ghosts », qui n’a décidemment rien à envier à personne, tant sa composition approche une certaine idée de la perfection pop.

L’on pourra reprocher tout ce que l’on veut à Lady Gaga, on ne pourra lui retirer ses talents certains de composition et d’artiste complète. A teneur comparable, on ne fait pas mieux aujourd’hui que ces candeurs protéiformes et décomplexées que nous proposent l’irritante, extravagante et surexposée diva.

Après M.I.A. et The Very Best, le petit monde de la musique occidentale s’ouvre peu à peu à l’introduction de la world music au domaine populaire, même dans ses formes les plus radicales. Buraka Som Sistema propose en effet un dérivé du kuduro, vicieux et intense, teintés de techno et de breakbeat ; formule imbattable et séduisante à souhait.

Le contraste est toujours fort entre Marissa Nadler et sa guitare. On y mesure l’ampleur entre la technique et l’âme, les silences et les sollicitations. Sous ses allures soyeuses et délicates, Marissa Nadler ne nous laisse aucun répit avec ce « Ghosts & Lovers » d’une intensité prodigieuse, voguant entre les réalités de ses petits enfers ordinaires.

Il aura été compliqué de passer à côté de Phoenix cette année. Consécration permanente populaire et critique, il serait hypocrite de ne pas se mêler aux concerts de louange fait aux Français à l’écoute de 1901, preuve d’une maîtrise de l’immédiateté d’une routine pop-rock, à laquelle se joint une pointe de folie jouissive.

Cette rupture abrasive m’a rendu complètement dingue lorsque j’ai découvert ce remix de Kid Cudi. « Day’n’Nite », plus lente et posée dans sa version originale, prend une toute autre dimension grâce à Crookers qui n’en aura gardé que l’essentiel pour la transformer en une bête fatale, source de joie intense et inespérée sur les dance-floors les plus improbables.

Probablement l’une des meilleures choses qui soit arrivée à la musique cette année, les Harlem Shakes auront survolé tout cela avec une désinvolture caractéristique, comme une comète éphémère menant à la dissolution du groupe il y a quelques mois. De ces poussières d’étoiles, il en subsistera ce « Strictly Game » aventureux et prenant.