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2012 signe le retour de la grande pop. Celle qui s’étend et qui prend tout. Le totalitarisme d’une musique qui parle de nouveau aux gens qui l’écoutent. Qu’elles soient fortuites (le bel incident qu’est « Call Me Maybe »), travaillées (Taylor Swift qui confirme), délurées (l’assourdissant succès de « Gangnam Style ») ou sublimes (Usher, l’éternel revenant), les grands tubes de cette année ont conquis tout ce qu’ils pouvaient. Puis il y eu des fulgurances, surtout chez les femmes (Grimes la mutine, Jessie Ware la maximaliste) et il y eu de l’introspection (de Kendrick Lamar à Frank Ocean) et surtout beaucoup de brume avec une dream-pop dominante.

L’universalité de la musique reprend désormais tout droit. La chanson retrouve une place de choix, l’écriture, le rythme, l’intemporalité sont de nouveau les clefs des grands succès populaires. A tort ou à raison, cela aura au moins le mérite de replacer la musique au centre de tout. Quant à la musique, on va dire, alternative ? À défaut de grandes chansons, il y en aura en revanche de très bonnes. Tenez, en voici cinquante, vous me direz ce que vous en pensez.

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À la fin de l’année 2010, j’ai décidé que j’en avais marre finalement. D’écouter de la musique. D’écrire sur la musique. De faire la course à la moindre nouveauté. De traquer le moindre fait de n’importe quel artiste existant, faisant n’importe quelle musique s’approchant un tant soit peu de ce qui me plaisait. Quitte à jeter tout ou partie à la hâte. Je scrutais toutes mes sources, tous les magazines, tous les journaux, tous les blogs. Ma discothèque se résumait finalement à un interminable fichier excel qui traquait toutes mes écoutes comme mon ombre. Mes lectures étaient dictées par mon aggrégateur RSS et ses petites alertes. Et je ne suis qu’un parmi d’autres, sachant qu’il s’agit probablement du modus operandi de la plupart des passionnés écrivant sur ce vaste trou noir qu’est la musique actuelle.

2010 aurait pu se résumer à un album pour moi – ou plutôt une artiste. Robyn. La diablesse suédoise. L’enchanteresse pop des années 2000 et ses inégalables trois chapitres de « Body Talk ». Ceux qui le savent m’écoutent, comme dirait l’autre. Robyn s’est muée en obsession ravissante totalement et absolument consentie. Et pourtant, je me serais retenu. Je n’ai pas écouté Robyn autant que je l’aurais voulu, autant que je l’aurais pu – croyez-le ou non, car je les auraient tout de même bien saigné ces albums. Question de timing.

Les trois disques sortirent respectivement en juin, septembre et novembre de l’année; soient les périodes de nombreuses nouveautés, et d’empilement de disques à écouter, de remplissages de fichier excel, de rédactions de chroniques et de recherches sur les artistes, sur les sorties, les labels, les dates de passage etc. C’est précisément cet ultime “etc.” qui m’aura fait prendre cette décision se résumant à une phrase :

“Je n’écouterai pas de musique en 2011.”

Ça, c’était pour le côté tragique. Parce que me connaissant, il était impossible que je tienne cette imbécile promesse. Et je fais quoi de ma super chaîne stéréo toute neuve ? Et je fais comment dans la vie de tous les jours, je me promène avec des boules quiès H24 ? Je ne vais voir que des films d’Haneke, Dumont ou Jacquot pour ne pas avoir de bande-son ?
Du coup, j’ai un peu revu mes ambitions à la baisse, ai re-formulé et adapté le postulat de mon expérience pour aboutir et me tenir à :

“Je n’écouterai pas de nouveaux disques sortis en 2011.”

Me laissant ainsi loisir de rattraper les écoutes de tous les grands classiques en attente depuis vingt-sept ans. Mais, j’appréhendais : comment allai-je passer de 300 nouveaux albums et 50 articles par an, à… aucun ? Je n’aurais quasiment pas écouté de nouveaux disques du 1er janvier 2011 au 1er janvier 2012. Activité que j’ai largement repris depuis. Tout est de retour : les excels, les RSS, les médias sociaux, les écoutes interminables. Néanmoins, voilà ce que je retire de cette expérience…

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« Le romantisme n’est précisément ni dans le choix des sujets ni dans la vérité exacte, mais dans la manière de sentir. Ils l’ont cherché en dehors, et c’est en dedans qu’il était seulement possible de le trouver. Pour moi, le romantisme est l’expression la plus récente, la plus actuelle du beau. Il y a autant de beautés qu’il y a de manières habituelles de chercher le bonheur. […] Qui dit romantisme dit art moderne, – c’est-à-dire intimité, spiritualité, couleur, aspiration vers l’infini, exprimées par tous les moyens que contiennent les arts. » Baudelaire

A écouter autant de choses, à creuser et y consacrer un temps inestimable, parfois – voire même souvent – je me demande ce que je cherche, ce que je pense y trouver. Puis au détour d’une suite d’accords harmonieux, d’un silence préfigurant un climax, d’un glitch déstabilisant l’équilibre, l’évidence est telle qu’elle annihile tout doute, tout raisonnement. Ce sont ces envies irrationnelles, ces petites choses qui construisent ce qui sera désormais notre univers, délimitant à leurs manières l’étendue de ce qui nous constitue.

Essentielles aujourd’hui, elles ne le seront probablement pas demain, mais peu importe. C’est ce sentiment là qui m’est important à ce moment précis, cette brèche qui s’est ouverte ici, ce présent fondamental qui remodélise mon passé, réécrit mon futur. Il n’est rien de plus véritable, ce sentiment naissant, cette fuite en avant, ces lignes infinies d’un possible palpable. Ce qui me définit ici, ce sont ces espaces entre mes mots, ces œuvres qui ne sont pas miennes, ces attaches qui n’existent déjà plus.

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Le sentiment est une substance malléable, protéiforme. Tant d’éléments, de conditions viennent en altérer sa propagation qu’il en est impossible d’en définir les contours, le corps, le cœur. Sa nature est la subjectivité, son essence l’iniquité. Elle se propage comme une épidémie, brouille raison et moralité.

De toutes ces chansons que j’ai choisies, qui m’auront marqué, elles l’auront été car elles auront été irradié par ma propre vision de l’art, de la vie, de la musique. Chacune possède cette empreinte claire, cette vision lucide de ce qu’elle représente. Ces compositions sont alors dépossédées de leurs mélodies, de leurs auteurs, de leurs époques. Ici, elles sont miennes, elles m’appartiennent, elles représentent un panel de ce qui me compose et m’obsède.

Ecoutez, lisez, et vous verrez se dessiner un motif, une illusion persistante. De ce que fut un aperçu de mon existence, à l’instant même où je la vis.

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